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蒙德里安


《红,蓝,黄构图》 《红,蓝,黄构图》是几何抽象派大师蒙德里安的名画。 我们在了解一副画之前应该先了解这个把它创作出来的伟大艺术家,彼埃·蒙德里安。 蒙德里安生于荷兰中部的阿麦斯福特,父亲是一位清教徒和热中美术的小学校长,环 境条件使蒙德里安从小就能接触美术,而宗教对蒙德里安来说更是他的启发、转变风 格的关键。他主要画阿姆斯特丹周围的风景,并经常重复一个题材。例如,他以同一 角度多次重画杜旺德里兹农庄,他的颜色尽管以灰和暗绿为主,却往往柔和秀美。他 的画风爽直,笔法也非常肯定。 他到瓦尔申岛东布尔的首次旅行彻底改变了他

的画风,颜色有了光泽,淡紫色渐渐消失,从而使浅兰色、白色、玫色、 金黄色得以自由驰骋(一系列的《沙丘》,《西卡拜尔之塔》,1908~1911 年)。一些朋友劝他前往巴黎,荷兰画家吉克尔把自己在蒙巴纳斯的画室借 给了他。于是,蒙德里安于 1911 年底来到巴黎.他马上受到立体派的影响, 画出作为本世纪绘画中对确定主题进行不断抽象化的唯一组画----著名的 《树》。他继续探索抽象画,并在 1915 年画出一种横、直线的节奏,预示 着即将出现的新造型主义和纯造型派。这时,他认识了瑟奥·凡·杜斯堡, 两人一起创立了斯蒂尔杂志,并于 1917 年 10 月出了创刊号。蒙德里安在 该时期中写作要多于绘画,他在《斯蒂尔》上发表了一些长篇理论文章, 其中有几篇采用了对话的形式.其中一篇《自然现实与抽象现实》堪称抽象 艺术的基石。 1919 年初,蒙德里安到巴黎,继续就横、直的新造型艺术主题进行长 期思考。在直至去世的二十五年中,这一工作从未停止。他画的背景先为 灰色,后为兰色,从 1922 年起,固定为白色。构图经常是稍有变动的重复 (1929 到 1932 年间为正方形画幅)。在颜色中,他偏爱红色。他这一中心时 期的某些作品含有红色的长方形,有时占着色面积的三分之二。他很少展 出作品,只卖给极少的收藏家。谦逊地生活在一间以新造型主义原则布置 和油漆的画室里。他极少去宣传自己,然而却驰名世界 。
这幅画画于 1930 年, 属于蒙德里安转型期的作品, 是蒙德里安几何抽象风格的代表作之一, 在这一时期蒙德里安发现了新的个人形式,他使用更基本的元素创作(直线、直角、 三原色)组成抽象画面,此时期的代表作“线与色彩的构成”色彩柔和、充满轻快和谐 的节奏感。

粗重的黑色线条控制着七个大小不同的矩形, 形成非常简洁的结构。 画面主导是右上方那块 鲜亮的红色,不仅面积巨大,且色度极为饱和。左下方的一小块蓝色、右下方的一点点黄色 与四块灰白色有效配合, 牢牢控制住红色正方形在画面上的平衡。 在这里, 除了三原色之外, 再无其他色彩; 除了垂直线和水平线之外, 再无其他线条; 除了直角与方块, 再无其他形状。 巧妙的分割与组合,使平面抽象成为一个有节奏、有动感的画面,从而实现了他的几何抽象 原则,“借由绘画的基本元素:直线和直角(水平与垂直) 、三原色(红黄蓝)和三个非色素 (白、灰、黑) ,这些有限的图案意义与抽象相互结合,象征构成自然的力量和自然本身。”

《红黄蓝构图》来源于蒙德里安对苏恩梅克尔“造型数学”的热爱, 而且苏氏的理

论几乎可以直接用来说明蒙德里安的造型结构。足见蒙德里安与苏氏的交 往,对艺术家后来的构成主义绘画发生了决定性作用。20世纪中叶的西 欧现代建筑完全从古典建筑观念中摆脱出来,便得益于蒙德里安这种平衡 理论。 此后,他已完全不画眼睛看见的实物,而把绘画语言限制在最基本的 因素:直线、直角、三原色(红、黄、蓝)和三非原色(白、灰、黑)上, 称这种画为新造型主义。从1917年起,他画了大量这种作品,题目彼 此差不多。《红、蓝、黄构图》也是如此,它作于1930年,有51厘 米见方,现归纽约私人收藏。

人们对蒙德里安这种新的风格充满了各种说法,大多数人包括某些美术批评家认为蒙 的作品只适用于广告设计、家具、印刷品和建筑装潢,根本谈不上"绘画"二字。这种 批评其实是抽象的,因它离开了时代特征,当时蒙德里安不这样认为,他一步一步地 走上绘画几何学的抽象构图道路,是沿着立体派和未来派的单纯化结构而来的。

蒙德里安自己说:"我一步一步地排除着曲线,直到我的作品最后只由直线和横线构 成,形成诸十字形,各自互相分离地隔开,……直线和横线是两相对立的力量的表现; 这类对立物的平衡到处存在着,控制着一切。"他说话虽然总是斩钉截铁,但并不能 使人心悦诚服。 往往令 人以为蒙德里安 的艺术 是用那么几个几 何图案 随便拼凑出来 的,就像阿拉伯人因为宗教(非艺术)的关系,禁止描绘图像一样。但是我觉得并不 如此,那些几何图案并不是死死板板只有左右对称而已。 他从大大小小的原色块和矩形直角形状的组合中寻求所谓"表里平衡、个性和集体平 衡、自然与精神、物质与意识的平衡"等等。这一切都为了鼓吹一种极端抽象的精神, 宣扬艺术应该完全脱离自然的外在形式,应该追求"绝对的境界"。所以人们又给他这 种抽象画特征起了个雅号,叫"冷抽象",以区别于与他同时代的另一位俄国抽象派画 家康定斯基的艺术特征。 蒙德里安的艺术所追求的是一种"风格",其基本特征是构成。所以他倡导的新造型主 义,其实就是构成主义的绘画表现。引导我们突破旧有形象的桎梏,释放我们的视觉, 去发现生活真实的本质,在蒙德里安的画作中多变的自然景象被带领到有限的造型表 现中使直线与颜色组合成大大小小不同的方格,产生富有节奏的画面。单纯的造型结 构,诠释出主题的活力与韵动。 在后来,我们经常在生活中看到一些带着蒙德里安风格的影子,设计行业将他理念发 挥到一种高度。


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